作为一名在90年代度过青春岁月的70后上海人，我很难不被王家卫的《繁花》感动。每当剧情推进，伴着精美的画面剪辑，BGM响起那些年少时无比熟悉的旋律，总是会头皮发麻……

　　世界级的创作团队“十年磨一剑”，让这部片子充满了各种值得称道的美妙细节，尤其令人惊叹的是美术团队对那个美好年代风貌的复原。

　　这是剧中“小和尚”的扮演者晒出当时的工作照，单从这房间一角挂出的几片备选帘子就可以看出《繁花》美术团队有多用心！也由此激起了我的兴趣。

　　电视剧不是纪录片，是艺术创作，而“艺术源于生活，高于生活”是最基本的创作原则。我这篇文章里对剧中窗帘的研究算不上严谨的考证，只是随感而发。剧中肯定有个别帘子不符合当时国内的实际生产及应用情况，但可以说它们每一幅都是符合相关的场景氛围并且为画面加分的。

　　这样一层布帘+一层纱帘的窗帘配置，在中国人的家居环境中普遍出现是在1990年代中后期，在这之前绝大部分人家的窗帘都只是单层布帘。

　　这两款面料的工艺就算放在今天仍不过时，而在阿宝第一次登门拜师的1987年，绝大多数老百姓家里的窗帘只是一根铁丝挂一片涤纶素布或印花布。那个时候能在家里有这样“豪华”的窗帘配置，爷叔绝不是一般人啊！当然，参考爷叔为阿宝订制洋服时的那种品味加上外贸公司、海外兄弟等强大的资源背景，拥有这样略显“超前”的窗帘也就不违和了。

　　和平饭店的英国套房是宝总和爷叔的大本营，这间套房中有书房、餐厅、卧室三个大空间，用的应该都是一样的窗帘。

　　而到了1993年、1994年，饭店装饰翻新，窗帘变成了浅灰咖色仿丝提花布，帘穗还是1987年的那款。

　　也许是镜头美感的需要，这副窗帘没有配窗纱。而特殊的丝光面材质，也让它在镜头里的色相有时冷有时暖。

　　这张图从窗外的角度拍摄，可以看到这款面料表面略显冷峻的质地及纹理细节。我猜为了让这个镜头画面更好看，他们把窗帘反着挂了。

　　上图这个画面让我对剧组为这个场景准备了几幅窗帘产生了疑问，这幅镜中反射出的窗帘质地明显不大一样。

　　至真园是和平饭店以外全剧最豪华的场景。同和平饭店内敛的高档气质不同，作为黄河路上的“葡京赌场”，它追求的是纸醉金迷、富丽堂皇。里面的窗帘大量选用各式丝绒、雪尼尔提花面料、欧式古典垂波窗幔造型加花边装饰。

　　整个大厅区最有味道的窗帘是这款紫罗兰色亚光绒布，没有多余的装饰，简洁的造型、幽暗的色调，营造一份沉稳的贵气。

　　这款略显浮夸的绒布压花/烫金面料，在国内市场出现应该晚于剧中那个年代，但它的气质也确实十分适合至真园。

　　至真园的顶层包间是黄河路的“天花板”。这个最佳视角的圆拱窗口，两片红色丝绒帘幕布般左右掀开，下摆的同色系流苏微微颤动，窗外是霓虹璀璨。

　　夜东京像很多上海街边小店一样，是“螺蛳壳里做道场”。老房子的窗不多不大，但每一处也都有帘子装饰。

　　后来玲子正式做老板后，这扇窗上用两片暗花红布，小吊环穿过细铜杆做成了一款雅致温馨的半帘/咖啡帘。

　　夜东京小小的漆木店门上有一块精致的艺术拼花玻璃，这扇门上用一款小枫叶纹薄布料（感觉很像当年流行的裙子面料）做了一档绷帘，同旁边红色半帘齐高。

　　店门边还有两扇小窗，上面嵌的却是两片纹样不同的压花玻璃。整个画面里有来自不同年代的痕迹，这正是《繁花》美术团队在这些老房子里塑造的“历史沉淀感”。

　　夜东京的后门上有一扇装了涡卷装饰铁艺的小窗，这上面也挂了一片灰红色不知是布是纱的小帘子，外面有灯，照出一方朦胧美。

　　夜东京很小，但它里面的帘子是最多的。这是走廊上挂的两片红色吊带式布帘，有点像宜家刚进中国时的产品。（注：1998年，中国第一家宜家商场在上海徐汇区开幕）

　　除了布帘，《繁花》中还用了大量各式各样漂亮的串珠帘，包括夜东京在内很多小空间的场景里都有出现。但在我的记忆中这样的珠帘在上海一直很少有人用，虽然它们的气质是符合场景氛围的。

　　剧里很少有空白的窗户，要么就是雕花压花玻璃，要么就是贴字贴膜，如果这些都没有，就用绷帘绷纱。

　　夜东京2.0的版本（本帮怀石料理）其实花了不少心思在装饰上，可惜剧中未能展现太多的场景镜头。从美术团队提供的官方照上可以看到，整个空间充满了东瀛格调，蓝色晕染和风半帘格外养眼。

　　整个空间焕然一新，店门及侧窗上换了新的艺术拼花玻璃，沿街的窗上的红色半帘撤掉了，换了一片蓝色的花纱半帘高高挂起，玻璃窗上贴了花字。

　　菱红的精品店在夜东京的对面，当我看到《繁花》美术团队发的官方照时被震惊了，这简直就是穿越回了年轻时的1990年代上海街头啊！

　　不过在早期有些镜头画面里，不知为何这帘子左右挂反了，注意看它的花边冲外了。可能也是反映那时菱红做生意心不在焉的浮躁状态吧。

　　菱红店内还有一款红色暗花布帘，面料跟夜东京初代沿街窗的红色半帘是同款，这也比较符合剧情，当初应该是一起采购的。